|
Информация для данной статьи подготовлена по материалам
Encyclopedie des Cantatrices de l'Opera de Paris,
статей из Cosmopolitain,
Independent, Ladies Home Journal разных лет
и исследований Леаты Энн Беттс и Кэрри Эрнандес.
Кристина Нильссон, "Шведский Соловей" (1843-1921). С нее ли Леру писал портрет своей Кристины? Во всяком случае, он был знаком с этой
женщиной, будучи подростком, он встречался с ней и был совершенно очарован. Имя Кристина носит не одна его героиня.
Кристину Дааэ Леру наделил, и тому есть неопровержимые доказательства, некоторыми фактами биографии Кристины Нильссон.
В первую очередь общие моменты прослеживаются в описании детства обеих, вымышленной и реальной, певиц. Имена, названия, как и в случае
с де Шаньи, слегка изменены, однако не до неузнаваемости
(в тексте ниже они выделены жирным и курсивным шрифтом). Общим можно
назвать факт брака обеих барышень с графом (Рауль после смерти брата наследует его титул). А также следует принять во внимание
тот факт, приводимый во многих источниках, что Кристина Нильссон после этого брака никогда не возвращалась в Париж.
Ее супруг запрещал ей там петь.
Кстати, следует заметить, что Нильссон пела не в Гранд Опера, а в здании так называемой
"Старой Оперы" на улице Ле Пелетье, которое сгорело дотла в 1873 году. Кристину приглашали на открытие Пале Гарнье, более того,
она заключила контракт с дирекцией, но позже принесла извинения и отказалась.
У нее был не слишком сильный голос, но он обладал безукоризненной чистотой, был приятным и ровным во всем регистре, охватывавшем почти три октавы.
Во многих источниках упоминается, что Кристина Нильссон была на редкость приятной в общении, отличалась добротой и хорошими
манерами.
Нажмите на картинки, чтобы посмотреть в увеличенном размере.
Известно, что Кристина Нильссон и Аделина Патти были конкурентками, имевшими равный успех у публики. Французские критики
постоянно сравнивали их и манеру их исполнения, отмечая, что у Кристины был забавный шведский акцент, а Аделина не могла взять таких высоких нот или петь так элегантно,
как Кристина.
|
Итак, шведская певица Кристина Нильссон, чье имя вначале писалось Kristina, родилась 20 августа 1843 года в местечке Ведерслофф, возле
г. Вексида в Швеции. Ее отец, Йонас Нильссон, был небогатым крестьянином, по воскресеньям певшим в церковном хоре. Когда девочке
исполнилось пять, ее семья (у Кристины было пять старших братьев и сестра, и все они были музыкально одарены) переехала в деревню
Скотлёв близ г. Бакена. Кристина пела и играла на скрипке и флейте на ярмарках, уже с детства вынужденная зарабатывать деньги.
Вскоре она стала довольно известной, ее называли "Стина из Бакена". Графиня Хильда Боос услышала, как поет девочка, и попросила своего
богатого соседа помочь той выучиться. Таким образом, в июне 1857 окружной судья М. Торнхъельм с легкой руки своей соседки услышал,
как Кристина поет на ярмарке в Лъюнгби (Ljungby), был приятно удивлен богатством и неординарностью ее голоса и предложил оплатить ее
занятия музыкой. Он отправил девочку в Гетенберг учиться у мадам Аделаиды Валериус (Valerius)-Лёйхусен, а также платил за ее занятия
этикетом и иностранным языком. В тот период она стала писать свое имя через Ch. Уже в 1860 она выступала в концертных залах
Упсалы и Стокгольма, потом уехала учиться в Париж, где четыре года спустя, в 21 год, 27 октября дебютировала на сцене Театр Лирик
в роли Виолетты из "Травиаты" Верди, и ее имя стало писаться как Christine.
В 1867 она пела в Лондоне оперную музыку и оратории, в следующем году с огромным успехом выступила в Оперном Театре в роли
Офелии в "Гамлете" Амбруаза Тома. В тот же год опять пела в Лондоне на фестивале имени Генделя. В 1870 выступала с концертами в
Штатах, а в следующем году уже на оперной сцене, и с большим успехом. Снова в Лондоне она появилась в 1872 году, где вышла замуж за
М. Аугуста Рузо, маклера из Парижа. В 1873 она с огромным успехом выступала в Санкт-Петербурге, с 1872 по 1877 каждый сезон пела в
Лондоне в Итальянской опере. Снова в Америке она пела в 1873-1874 и 1882. В Германии и Австрии в 1876-1877, а следующие несколько
лет в Испании и Скандинавии. Последний раз на нью-йоркской сцене она выступала 16 апреля 1883 года. После замужества выступала она
мало. В 1882 она овдовела, а пятью годами позднее вышла замуж за графа А. Де Каса Миранда и вовсе оставила сцену.
|
Вот как описано детство Кристины Дааэ в книге, в шестой главе.
Когда-то в маленькой деревушке в окресностях Упсалы жил крестьянин с семьей, который всю неделю возделывал
землю, а по воскресеньям
пел на клиросе в церкви. У крестьянина была дочка; еще до того, как она научилась читать, он научил ее разбирать
нотную грамоту.
Сам того не ведая, папаша Дааэ был великим музыкантом. Он играл на скрипке и считался лучшим деревенским скрипачом во всей
Cкандинавии. Слава росла, его постоянно приглашали на свадьбы и праздники. Мать Кристины сошла в могилу, когда ей шел шестой год.
Вслед за тем отец, который любил только свою дочь и музыку, продал свой участок земли и отправился в Упсалу. Но нашел там только
нищету.
Тогда он возвратился в деревню и начал странствовать по ярмаркам, наигрывая скандинавские мелодии, а дочь, никогда не расстававшаяся с ним,
с восторгом слушала его, аккомпанимируя ему или напевая. Однажды на ярмарке в Лимби (Limby) их
обоих услышал профессор Валериус (Valerius) и взял с собой
в Геттенберг. Он утверждал, что отец - первый скрипач в мире и что у дочери задатки великой певицы. Он позаботился о ее воспитании
и образовании. Девочка восхищала всех окружающих своей красотой, грацией и жаждой совершенства. Она быстро училась, и когда профессору
Валериусу и его жене потребовалось уехать жить во Францию, они взяли с собой Дааэ и Кристину, с которой матушка Валериус обращалась
как с дочерью.
[...]Ее успехи были просто поразительны; те, кто слышал ее, предсказывали, что она станет лучшей певицей в мире. Тем временем
ее отец умер, и как-то вдруг вместе с отцом она будто потеряла голос, душу и дар. У нее осталось достаточно и того, и
другого, чтобы поступить в Консерваторию, но не более. Она ничем не выделялась, училась без воодушевления и получила приз на конкурсе,
чтобы сделать приятное старой матушке Валериус, с которой она по-прежнему жила.
Пер. с фр. Д. Мудролюбовой.
|
|
Роли Кристины Нильссон
Opera de Paris
Маргарита (Фауст, Гуно)
Офелия (Гамлет, Тома)
Theatre-Lyrique
Королева Ночи (Волшебная Флейта, Моцарт)
Донна Эльвира (Дон Джованни, Моцарт)
Марта (Марта, Flowtow)
Виолетта (Травиата, Верди)
Мирра (Сарданапал, Joncieres)
Эстель (Les Bluets, Cohen)
Лондон
Виолетта (Травиата, Верди)
Офелия (Гамлет, Тома)
Миньон (Mignon, Тома)
(Мефистофель, Бойто)
|
Роли Кристины Дааэ
Opera Garnier
Маргарита (Фауст, Гуно)
Джульетта (Ромео и Джульетта, Гуно)
В доме герцогини Цюрихской
Королева Ночи (Волшебная Флейта, Моцарт)
Офелия (Гамлет, Тома)
По книге Г. Леру
|
Портреты Кристины Нильссон в костюмах к спектаклям
|
Королева Ночи ("Волшебная Флейта", В.-А. Моцарт)
|
Офелия ("Гамлет", Амбруаз Тома)
|
|
|
На верх страницы
|
