|
Phantom: The Immortal
Mitzi Szereto & Ashley Lister
Издательство: Toast Thief Books
Дата выхода: 10 февраля 2016 г.
Язык: английский
Формат: Kindle Edition, 525 KB.
ASIN: B01BN4G0RI
Нажмите на обложку, чтобы посмотреть в увеличенном размере.
Митци Серете (Mitzi Szereto) — английская писательница, автор нескольких готических и эротических книг. Она стала инициатором проведения мастер-классов по написанию
«литературы для взрослых» по всей Европе и читала лекции по творческому письму в университетах Великобритании. Ведет свой блог и канал на YouTube.
Эшли Листер (Ashley Lister) — английский писатель, автор более чем двадцати романов и сотни коротких рассказов. Он преподает писательское мастерство и защитил докторскую
по специальности «Творческое письмо» в университете. Провел несколько мастер-классов на Эротиконе (не все же только любителям комиксов собираться). Проживает в Ланкашире.
Их совместный роман «Phantom: The Immortal», вышедший в 2016 году, привлекает не только своим рейтингом «18+». Во-первых, очень редко книга по Призраку Оперы написана
в соавторстве, во-вторых — на таком хорошем уровне.
Кристина здесь явно из мюзикла (у нее каштановые кудри), Призрак — в целом оригинальный образ, без сильной привязки к какой-либо версии (в физическом плане). Его маска описывается
как «фарфоровое домино», но обычно домино едва прикрывает лицо (см. обложку первого французского издания романа Леру), так что как именно она выглядит, сказать сложно.
По намекам можно догадаться, что виден только рот.
Книга разбита на прелюдию (вместо пролога), три акта по несколько сцен и финал. Вместо посвящения — цитата из романа Гастона Леру. Авторы, к сожалению, не смогли удержаться от использования
французских словечек, при этом либретто опер цитируются то на французском, то в переводе на английском, без какой-то логической последовательности. В остальном текст написан очень хорошо,
аккуратно, его приятно читать, постельные сцены не перегружены лишними деталями — но консервативному читателю все равно эту книгу лучше в руки не брать.
Осторожно, спойлеры!
Прелюдия. Ок. 1870 г. Начинается книга с постельной сцены в подземное жилище Призрака. Кристина ложится на постель, сквозь шелковое платье видны отвердевшие от возбуждения соски — про корсет и прочее
авторы подзабыли. Призрак связывает Кристине руки-ноги вместе — все по уговору. Быстренько разорвав на девушке платье и погасив свет, он раздевается и снимает маску. Занимаясь с ней любовью, Призрак
мысленно признается себе, что веревки нужны не в последнюю очередь для того, чтобы она не могла касаться его лица. Кончив одновременно с ней, он развязывает ее и, любезно положив новое платье взамен
порванного, уходит восвояси. Вместе с платьем Призрак оставляет прощальное письмо.
Акт 1. Наши дни. Париж, аукционный дом «Leroux Auctioneers» недалеко от Елисейский полей. Молодая оперная певица Кристина Делакруа присутствует на аукционе, где продаются памятные вещи, связанные с музыкой.
Девушка живет в скромной квартире в девятом округе Парижа (там же находится Опера Гарнье), ни с кем не встречается (потом вскользь упоминается, что у нее было несколько ухажеров, но ни к чему это
не привело) и меняет учителей пения в надежде добиться вокального совершенства и успеха в мире оперы. Девушка пока маячит на вторых ролях, пробиться наверх «через постель» ей не позволяют моральные устои
и уверенность в своем таланте. Ее мать умерла от разбитого сердца, когда девушке было шестнадцать.
В каталоге аукциона под лотом 69 (спойлер: намек так и остается намеком) значатся письма некоей Кристины Дааэ, найденные у Перса. Эстимейт — всего лишь пятьдесят-сто евро. Молодая певица решает купить
их — у них одинаковые имена, обе они сопрано... Ассистент перед началом торгов показывает потенциальным покупателям пачку конвертов и добавляет, что, по слухам, их автор пропала во время выступления
в «Фаусте». Кристина поднимает цену до шестидесяти евро и почти выигрывает лот, но некий мужчина перебивает ее ставку. Красавица потекла в прямом смысле, едва услышав таинственного незнакомца.
Несмотря на возрастающее внимание к ней, девушка решает остаться и выяснить, кому принадлежит этот голос. Попутно можно догадаться, что в этой альтернативной вселенной никто не слышал о романе
«Призрак Оперы» — Кристина Дааэ неизвестна. Тем временем цена за письма поднимается до пятисот евро, и Кристина отказывается от планов торговаться дальше. Проиграв аукцион, она выходит на улицу,
и загадочный мужчина следует за ней. Кристина чувствует запах лайма, и тут ее «враг» обращается к ней и протягивает платочек с вышитыми инициалами — R.E. «Я хочу, чтобы вы взяли это», — мужчина уже держит
в руке так желанные девушкой письма. Кристина наконец поворачивается к нему и видит высокого и привлекательного мужчину с широкими плечами, голубыми глазами и светло-русыми волосами. Он представляется
ей графом Режё Эстерхази (тут вспомнился Гэри Олдман в роли Дракулы). Кристина принимает подарок, и граф, оставив визитку и галантно поцеловав ей руку на прощание, уходит.
Вечером Кристина после ужина начинает читать письма. В первом из них ее тезка пишет, что голос Ангела Музыки «занимается с ней любовью» и заставляет «кричать от удовольствия». Кристина идет на кухню,
наливает себе еще вина и, сняв ночнушку, возвращается к чтению.
Кристина Дааэ пишет, что поцелуй Рауля действует на нее так же, как и самоласкание под аккомпанемент голоса Ангела. Вернувшись в перерыве между репетициями в гримерную, она обнаруживает на своем столе прядь
длинных черных волнистых волос, перевязанных зеленой ленточкой (хм, оригинально! Не все же розы дарить).
Вечер за вечером Кристина Делакруа перечитывает письма, мастурбирует, представляя перед собой Призрака. Тем временем девушка остается без работы — постановка, в которой она занята, закрывается. Кристина
уклоняется от предложения коллег отметить это событие и возвращается домой. Взяв одно из последних писем, она обнаруживает, что на сургуче отпечатан череп — такой же, по словам мадемуазель Дааэ, имелся
на кольце Ангела Музыки. В этом письме Призрак желает Кристине счастья с Раулем, добавляя довольно странную фразу, что если в будущей жизни она захочет отдать себя полностью «этому падшему Ангелу», то
тогда они будут вместе.
В Опере начинаются прослушивания — готовится постановка «Фауста». На сцене выступает известная певица Карла Морелли, известная как La Diva Carla. Призрак смотрит на прослушивание в компании мсье
Жири — костюмера и правнука мадам Жири (по ходу книги из полунамеков можно догадаться, что Жири — гомосексуал). Мужчина сообщает ему, что дама, отвратительно поющая на сцене, уже практически утверждена
на роль Маргариты. Призрак уходит и уже собирается вернуться в подвалы, как на этаже с гримерными слышит дорогое сердцу имя: «Кристина». Конечно, за век с лишним не один раз он уже слышал, чтобы так звали
кого-то из хористок или танцовщиц, но всякий раз это вызывало у него не более чем разочарование. Но вот Призрак видит Кристину Делакруа — богиню в джинсах и футболке, за которой тянется шлейф парфюма
«Герлен» (как позже выяснится, «Герленом» пользовалась и Кристина Дааэ). Кто-то из администрации отводит молодую певицу в гримерную, где она может привести себя в порядок перед выходом на сцену. Призрак
торопится за зеркало. Эта девушка — копия ЕГО Кристины! Разумеется, и та, и та — обе Венеры во плоти с идеальной фигурой. Кристина Делакруа встает перед зеркалом и зовет Ангела, Призрак наблюдает за ней.
Он поражен тем, насколько девушки похожи, но все же замечает некоторые несоответствия — отсутствие родинки над губой, более дерзкий подбородок… Призрак уже решает уйти, но девушка, прихорашиваясь перед
выступлением, начинает петь партию Зибеля. В какой-то момент она снимает футболку (белья на ней нет) и джинсы, при виде чего Призрак ударяется в воспоминания более чем столетней давности. Девушка надевает
легкое платье и уходит из комнаты. Призрак спешит в свою ложу, попутно пугая двух танцоров. Жири, выругавшись от испуга, сообщает ему, что девушка на сцене — Кристина Делакруа, и ее прослушивание, как
говорят некоторые, обеспечено графом Режё Эстерхази. Призрак планирует сделать новую Кристину Маргаритой и шепчет себе под нос, что желает ее.
Кристина получает роль Зибеля. Она ощущает дежа вю во время прогулок по зданию, что еще больше усиливает ее веру в то, что выступать на сцене Гранд-Опера — ее предназначение. Как-то после репетиции она
встречает в большом фойе графа. Девушка благодарит его за письма и спрашивает, что привело его в театр — спектакли начнутся только через неделю. Режё отвечает, что он покровитель Оперы и как раз обсуждал
с Моншарменом — внуком того Моншармена, при котором в Опере и поселился Призрак — бал, с помощью которого можно было бы собрать средства для реставрационных работ (жаль, но этого сюжетного хода в книге
не будет). Он просит Кристину называть его по имени, добавляя, что титул напоминает ему о румынском тезке — Дракуле. Граф приглашает девушку на ужин в ресторан «Maison Blanche» (с террасы которого открывается
прекрасный вид на Эйфелеву башню) — на следующий день он улетает в Будапешт. Кристина соглашается. В ресторане Режё окружает ее вниманием и развлекает беседой. Девушка размышляет, не думает ли граф,
что письмами и ужином сможет затащить ее в постель — и ловит себя на мысли, что в общем-то сама думала о нем в эротическом ключе. Режё спрашивает свою спутницу, было ли что-нибудь интересное в проданных
на аукционе письмах. Кристина уклончиво отвечает, что мол ничего особенного, много упоминаний об опере и «Фаусте». Граф с интересом подмечает, что это еще одно интересное совпадение и ему бы хотелось тоже
ознакомиться с содержанием писем. Закончив ужин, Режё и Кристина уже идут к выходу, как сталкиваются с Карлой Морелли. Та откровенно заигрывает с венгерским аристократом и делает недвусмысленные намеки
(из которых можно заключить, что они были любовниками), но граф пропускает все мимо ушей и решительно уходит с Кристиной из ресторана. Он оплачивает ей такси и благодарит за приятную компанию. На прощание
они целуются. Вернувшись домой, Кристина чувствует вину, как после измены.
Вечер премьеры «Фауста». Кристина стоит перед зеркалом в своей гримерной, раздевшись почти донага. Она слышит шепот: «Кристина, ты все еще любишь меня?». «Ангел?» — спрашивает она, и Призрак отвечает ей,
что она будет Маргаритой — сразу же после спектакля он будет обучать ее этой партии. Он уходит в пятую ложу и смотрит оперу в компании Жири. Костюмер сообщает ему слухи о том, как Кристина
получила роль — через покровительство графа Режё Эстерхази (понятно, как рода). Призрак вылетает из ложи и спешит за зеркало. Через некоторое время приходит Кристина и запирает за собой дверь. Она начинает
петь, Призрак аккомпанирует ей на скрипке, которую предварительно оставил за зеркалом. Она поет арии из «Травиаты», «Мадам Баттерфляй», «Паяцев», «Риголетто». Призраку приходит в голову мысль, что героини этих
опер закончили печально, и прекращает урок. Дав Кристине наказ хорошенько отдохнуть дома, он уходит в костюмерную, где Жири занимается шитьем. Призрак хочет, чтобы Жири распространил слух о том, что за
Кристиной Делакруа присматривает он, Призрак Оперы. Проходя мимо гримерной девушки, Призрак видит лежащую у порога ее двери розу. Сломав ее и бросив, он уходит к себе.
Каждый день Призрак все более и более требователен к своей ученице во время уроков, и каждый день после выступления за ее дверью появляются цветы. После субботнего представления к розам оказывается
оставленной записка с одним-единственным словом: «Tonight?». Призрак приходит в ярость и хочет доказательств, что Кристина не изменяла ему. Он требует, чтобы она разделась. Девушка подчиняется и вдвоем
они поют дуэт из «Фауста». Призрак спрашивает, любит ли на его. Прежде чем Кристина успевает ответить, в дверь стучат. Кристина накидывает шелковый халат и открывает дверь — это пришел граф. Девушка
благодарит его за цветы, Режё целует ее и прикасается к груди. Призрак в гневе стучит кулаком по стене коридора за зеркалом, Кристина прерывает поцелуй и отходит от графа. «Не здесь. Не сейчас.
Не так», — говорит она ему. Тут читатель узнает, что Призрак по каким-то причинам презирает венгров. Девушка снова целует графа и просит его уйти. Пока Кристина, оставшись одна, закрывает дверь, в комнату
входит Призрак с веревкой в руках.
Акт 2. Связав девушке руки и зажав ей рот рукой в перчатке, Призрак тащит ее в подвалы. В лодке Кристина произносит имя графа — она думает, что он таким оригинальным образом решил добиться своего.
В ответ она слышит гневное «Потаскуха!». Призрак тянет ее к себе за лодыжки и раздвигает ноги, потом отворачивается от нее, не причинив вреда. Девушке кажется, что ее похититель рыдает. Переплыв озеро,
Призрак берет ее на руки и относит в свой дом, где сажает в кресло и развязывает руки. Она чувствует его слезы на своих бедрах. Она касается его затылка (видимо, желая снять маску), Призрак тащит ее
прочь и запирает в комнате, где стоят небольшая кровать, шкаф, диван и комод. Кристина сердито стучит в дверь, требуя выпустить ее, но ответом ей служит лишь тишина. В комоде она находит письменные
принадлежности, старомодное женское нижнее белье и атласные домашние туфли. В шкафу она находит платья более чем столетней давности, одно из них — от французского модельера Чарльза Фредерика Уорта,
основателя Haute couture. Кристина принимает ванну и мастурбирует. Надев сорочку и панталоны, она выключает свет и ложится в кровать, но тут появляется Призрак, который хватает девушку за руки и тащит
в гостиную на урок пения. Он усаживается в кресло и требует, чтобы она пела. Кристина несколько раз пытается спеть партию Маргариты, но каждый раз Призрак с недовольством останавливает ее, говоря, что
в ее голосе не хватает страсти. Он приказывает ей прикоснуться к себе. Кристина исполняет его приказ, сунув руку в панталоны. Вдвоем они исполняют дуэт, Кристина доводит себя до оргазма, Призрака же
сотрясает непонятная дрожь и он отворачивается от нее. Он целует руку, которой она удовлетворила себя. Так проходят дни и дни — Кристина во время пения мастурбирует, и все вроде бы нормально. В какой-то
момент Призрак требует, чтобы Кристина полностью обнажалась для урока, и она подчиняется. Как-то Призрак спрашивает девушку, спит ли она с Режё. Ко всем заверениям девушки, что нет, он глух. Позже в этот
день, выйдя из ванной, Кристина застает Призрака в своей комнате. Он выбирает из ее гардероба скромное платье для очередного урока. Едва девушка начинает петь, он останавливает ее. Подчиняясь его командам,
Кристина встает перед ним на колени — как можно догадаться, для минета. Призрак приказывает ей продолжать петь во время процесса (!) и вскоре кончает ей в рот. Таким образом, Призрак использует оральный
секс в качестве упражнения для дыхания и мастурбацию для разжигания страсти. Девушка же все мечтает, когда они займутся любовью по-настоящему. Она обнаруживает явный талант к чревовещанию — делая минет
Призраку, она поет также чисто, как и со свободным ртом.
Во время одного из ужинов Кристина наконец-то видит руки Призрака без перчаток — красивые, с длинными тонкими пальцами. Она замечает на его руке кольцо с черепом. Девушка понимает, что Кристина Дааэ в своих
письмах ничего не выдумала. Она прямо говорит Призраку: «Это действительно ты. Ты Ангел Музыки Кристины Дааэ!». Призрака это приводит в такое бешенство, что Кристина — пардон за подробность — слегка
описалась от страха. Призрак отводит ее в комнату и запирает. Вскоре девушка слышит прекрасную и печальную мелодию скрипки из-за закрытой двери.
Призрак узнает от Жири последние новости — графа Эстерхази подозревают в убийстве, Карла ревнует, что это не ее похитили, а Моншармен не может решить, то ли ему беспокоиться из-за исчезновения Зибеля,
то ли радоваться внезапной рекламе. Костюмер приносит Призраку очередную партию покупок — белье и платья (для Кристины). Жири не прочь пошутить и тонко намекает, что уж ему-то ясно, почему Призраку вдруг
понадобились увеличенный запас продуктов и женские одежки. Призрак уходит, прихватив покупки и напоследок бросив, что в понедельник Маргариту вместо Карлы будет петь настоящий талант. Переплывая в лодке
озеро, он видит, что свет в доме погашен. Добравшись до берега, он заходит внутрь и находит Кристину в гостиной в полной темноте. Она хочет кое-что показать ему. Он интересуется, не для этого ли она
выключила свет. Пропустив его колкость мимо ушей, она усаживает его в кресло и снимает одну перчатку, во вторую руку она вкладывает сигару. Призрак понимает, что девушка полностью обнажена. Она доводит
Призрака до эрекции, он немного курит сигару и пьет коньяк, который стоит на столике рядом. «У тебя есть вопросы и ты хочешь ответы?» — Призрак догадывается, что девушка пытается ему сказать. Певица
спрашивает, он ли тот самый Ангел Музыки, в которого влюбилась Кристина Дааэ, как он выжил и чего хочет от нее. Призрак ставит ей условие: он желает, чтобы она пела партию Маргариты в следующий понедельник,
и если после урока он будет удовлетворен ее стараниями, то каждый раз он будет отвечать на один ее вопрос. Кристина исполняет «Il était un roi de Thulé» и, доведя себя до оргазма, в изнеможении падает
к ногам Призрака. Тот сдержанно хвалит ее и соглашается ответить на один вопрос. «Почему ты носишь маску?» — спрашивает она, но Призрак, взяв сигару и коньяк, уходит из дома, не удостаивая девушку ответом.
Сквозь закрытую дверь он слышит, как сначала она поносит его, затем рыдает. «Ты солгал», — плачет девушка. Призрак засыпает на берегу озера, решив про себя, что все-таки он не прав. Вернувшись утром в дом, Призрак
обнаруживает, что Кристина ночью вымыла всю кухню в качестве антидепрессанта. Он приносит из лодки покупки, а также корзину с вином, фруктами, сыром и хлебом. Кристина говорит, что у них был уговор, на что
Призрак отвечает, что не гарантирует ответа на каждый вопрос. Чувствуя голод, девушка соглашается поесть — но это вовсе не означает, что она простила своего похитителя. Взяв немного вишни, она спрашивает
его, кто он. Призрак загадочно отвечает, что он множество личностей, как и она. «Не говори загадками», — девушка не удовлетворена ответом и спрашивает тогда, кем он был. Призрак рассказывает ей, что мечтал
стать композитором и закончил Парижскую консерваторию, но судьба отобрала у него заслуженный успех. «Что случилось?» — интересуется Кристина, доедая сливу. Это уже следующий вопрос, говорит ей Призрак
и добавляет, чтобы она приходила через час на урок пения, ему пока надо написать письмо Моншармену. Кристина возвращается в условленное время и Призрак почти сразу приказывает ей полностью раздеться — на
этот раз урок связан с дыханием (погодите, а минет зачем тогда?). Призрак тактильно наставляет Кристину во время пения, чтобы она правильно дышала. По завершении урока Кристина одевается, Призрак опять
садится в кресло. Она спрашивает его, не бессмертный ли он. Призрак отвечает, что своей долгой жизнью он, возможно, обязан «магии театра». «Ты смеешься надо мной?» — говорит девушка, но Призрак совершенно
искренен, добавив, что его долголетие может быть и своеобразным наказанием. Призрак уходит, чтобы оставить письмо на столе Моншармена. «Он на это не купится», — делится своим мнением костюмер. Никого
в XXI веке уже не пугает гнев Призрака Оперы. Жири советует тому просто жить и радоваться вместе со своей Кристиной.
Призрак возвращается в не самом бодром расположении духа. Кристина по его приказу встает на колени и делает ему минет. Расслабившись, он садится в кресло и говорит девушке: «Спасибо. Ты готова быть
Маргаритой». В ответ на это Кристина спрашивает его, что произошло, имея в виду незаконченный в прошлый урок разговор. Закурив сигару и попросив ее налить им обоим коньяк, Призрак рассказывает, как
оказался вовлеченным в дуэль. Свой последний рассвет он увидел на Площади Вогезов. Он дрался на шпагах с венгерским музыкальным издателем, Эрнстом фон Лайта. Этот «засранец» (как его называет Призрак)
украл и опубликовал его оперу под чужим именем, отказавшись потом исправить ошибку и выплатить компенсацию — авторы явно вдохновлялись фильмом 1943 года с Клодом Рэйнсом. Единственным способом хоть
как-то решить вопрос становится дуэль. Призрак, тогда скромный скрипач в Опере, вложил в свою оперу год труда и вдохновения, тратя на нее все свободное время. Чувство справедливости и заставило его
пойти на крайние меры. Венгр оказывается отличным фехтовальщиком, со склонностью к садизму, и в результате на лице композитора буквально не остается живого места. Закончив истязать молодого человека,
издатель начинает злорадствовать над ним, и будущий Призрак Оперы убивает своего противника. Ставшая яблоком раздора опера, как выясняется, вышла под фамилией Гуно... и это «Фауст»!
Стоя за сценой в ожидании начала спектакля, Кристина размышляет о побеге. Она могла бы вернуться домой, упаковать вещи, приехать на Gare du Nord и сесть в первый поезд... «Ее Ангел Музыки уже однажды убил.
Что помешает ему сделать это снова?» — мелькает мысль в ее голове. Моншармен, как и предсказывал Жири, проигнорировал письмо Призрака, и Кристина так и осталась в роли Зибеля. За сценой к ней подходит
Режё и, тряхнув за плечи, спрашивает, где она была. Его держали в полицейском участке как подозреваемого в убийстве, он нанимал людей, чтобы они искали ее... В ответ она лишь произносит «Мне жаль»,
граф с болью и безумием в глазах спрашивает «И это все, что ты можешь сказать?». Отношение девушки к нему подпорчено услышанным незадолго до этого разговором между Карлой и костюмером, в котором
женщина подробно описала секс с графом. Все присланные венгром цветы и записки Кристина решительно выбрасывает в мусорное ведро. Кристина ловит себя на мысли, что вспышка гнева Режё напоминает ей об Ангеле.
Венгр быстро остывает, Кристина объясняет свое отсутствие недомоганием. Режё признается ей в любви и говорит, что без нее он умрет. Кристина смотрит на ложу номер пять – Призрак там. Граф делает ей
предложение и целует кончики пальцев. В этот момент на сцене разыгрывается подписание Фаустом договора с Мефистофилем. Кристина просит Режё пока отложить разговор. Мужчина в ответ на это говорит: для него
главное, что она жива и здорова. Начинается второе действие, Зибель должен выйти на сцену. Кристина вновь смотрит на ложу Призрака — она теперь пуста. В финале оперы, когда Маргарита из тюремной камеры
взывает к ангелам, на Карлу сваливается бутафорская люстра (певица не пострадала).
Акт 3. Призрак снимает маску и ждет утром в кабинете Моншармена появления директора. Мужчина приходит со свежим выпуском газеты «Le Monde» и погружается в чтение театральных рецензий. Призрак подходит
сзади, кладет ему руку на плечо и советует не оборачиваться. «Кто вы, черт возьми?» — спрашивает директор. «Ангел благодати», — после некоторых размышлений вслух отвечает Призрак и говорит, что роль
Маргариты отныне будет петь Кристина Делакруа. Он также сообщает Моншармену, что оставил ему заметки к постановке «Фауста» — измененную хореографию балетного номера из финального акта и новую оркестровку
к нему. Директор Оперы отфыркивается, что не будет уступать шантажисту. Призрак перечисляет грешки Моншармена, которые, будь он и вправду шантажистом, предал бы огласке — связь с Карлой и другими ведущими
певицами. Призрак предлагает собеседнику взять зеркальце в ящике стола и посмотреть на его лицо в отражении. Моншармен, поколебавшись, соглашается с требованиями Призрака, но признается, что с Морелли
ему не справиться. «Оставь Карлу на меня», — бормочет в ответ Призрак и исчезает. Он спешит к гримерным, где за дверью гримерной Кристины стоит Жири. «Она там?» — спрашивает Призрак и хочет зайти,
но костюмер преграждает ему путь, говоря, что девушка не одна. «Венгр?» — догадывается Призрак и уходит разобраться с Карлой. Он пробирается по коридорам за гримерную дивы — здесь тоже есть зеркало,
которое прозрачно со стороны подвалов. Карла лежит на шезлонге и методично поглощает конфеты. Призрак здоровается с ней, используя резонирующие свойства стен, на что Карла просто открытым текстом дважды
посылает его куда подальше. Он представляется ей Ангелом Музыки — Жири по просьбе Призрака поведал эту легенду певице — и извиняется за сброшенную люстру, обещая исправить недоразумение на сегодняшнем
представлении. Карла отвечает, что, может быть, и не выйдет на сцену. Призрак говорит ей, что выступление будет особенное, ведь в финале оперы Маргарита умрет по-настоящему. Неожиданно по громкой связи
Моншармен вызывает всю труппу, которая задействована в последнем акте, на сцену. Карла отказывается выступать и называет Призрака сумасшедшим. Он продолжает настаивать, говоря, что это сделает ее имя
бессмертным. Карла достает чемодан и начинает собирать вещи. Оставив примадонну паковать багаж, Призрак идет к Жири и сообщает о своем успехе. Костюмер в ответ на вопрос Призрака говорит, что Режё вышел
из гримерной Кристины, «не дымя сигаретой и не напевая песни из «Звуков Музыки». Призрак уходит, не сказав, что вечером Жири будет смотреть оперу в одиночестве.
Призрак наблюдает за репетицией балета в финале, где теперь участвует Маргарита. Один из демонов в маске Фауста кружит Маргариту в вальсе, потом девушку «отбирает» Мефистофель и она переходит то к одному
партнеру, то к другому, при этом танец балансирует на грани приличия. Призрак думает, что не стоило включать эту сцену в балет — уж слишком явно напоминает любовный треугольник (он, Кристина и граф).
Призрак спешит за кулисы и, когда Мефистофель оказывается в «кармане» сцены вне поля зрения, вырубает его, надевает плащ и маску и оттаскивает актера подальше. Призрак выходит на сцену, никто не замечает
подмены. После окончания спектакля публика стоя аплодирует Кристине. Девушка думает про себя, что в роли Мефистофеля другой человек — обычно его партию исполняет артист-гей, которого вообще ничего
расшевелить не может, а тут у ее партнера практически был стояк (и еще он кончил прямо на сцене), да и она тоже возбуждена... После выступления Кристина спешит в свою гримерную, у дверей которой ее уже
ждет граф с букетом цветов. Они заходят внутрь, Режё раздевает Кристину, сам же он всего лишь снимает пальто. Они стоят перед зеркалом — Кристина практически в чем мать родила и полностью одетый Режё.
Граф ласкает ее рукой между ног и целует. У него уже эрекция, но вдруг поворачивается зеркало и появляется Призрак. «Убери от нее свои мерзкие руки, грязный венгерский ублюдок!» — обращается он к сопернику.
«Это так-то ты мне отплатила?» — спрашивает он отпрянувшую от Режё Кристину. Граф в ответ на вопрос о личности незнакомца в маске получает крепкий удар и теряет сознание. Игнорируя протесты девушки,
Призрак взваливает ее на плечо и уносит. Она кулаками бьет его по спине, он предупреждает, что отплатит ей за каждый удар. «Ты монстр», — шипит Кристина. Призрак отвозит ее через озеро, предварительно
завязав руки и также связанной высаживает на берег. Она вновь называет его монстром. «Да, я монстр, — соглашается он. — И разве это не удача, что тебе нравится быть жертвой монстра?». Он заставляет
Кристину тут же заняться с ним оральным сексом, но в какой-то момент останавливается и заносит ее в дом. Бросив девушку на кровать, он жадно целует ее грудь. Она безрезультатно просит его развязать ей
руки. Призрак делает ей куннилингус, потом поворачивает и занимается с ней анальным сексом, в то время как Кристина ласкает себя. После взаимного оргазма девушка вновь просит его развязать руки,
Призрак выполняет ее просьбу и Кристина первым делом снимает с него маску. Он прогоняет ее, девушка пытается прикоснуться к его лицу, он не позволяет и спрашивает, чего она добивается — чтобы он снова
взял ее силой, на этот раз еще и заставив смотреть на его лицо? Кристина уверено заявляет, что да. Она вспоминает, как Кристина Дааэ в одном из своих писем писала, как мечтает, чтобы Призрак открыл ей
свои тайные желания. Теперь становится понятно, что она имела в виду.
Кристина спрашивает Призрака, желает ли тот снова связать ей руки. Он опускается перед девушкой на колени и просит прощения за свое уродство. «Какое уродство?» — спрашивает она, прикоснувшись к его лицу.
Вдруг в нескольких метрах от них рушится стена — это пришел Режё, вооруженный пистолетом (как и откуда он знает путь к подземному жилищу Призрака — история умалчивает. Просто знает и все). Венгр требует
отойти от девушки подальше, но Призрак не отодвигается ни на йоту. Режё протягивает Кристине свое пальто (девушка полностью обнажена). Призрак, несмотря на приставленный к его голове пистолет,
с усмешкой говорит, что у Кристины только что был «особенный дебют», но если граф хочет, он может остаться и посмотреть, ведь они как раз собирались повторить. Режё смотрит на девушку, но Кристина ничего
не говорит. Он обращается к ней с мольбой — ему все равно, что только что произошло, он ее любит и это для него самое важное. Призрак — наплевав на то, что ему вот-вот потенциально могут вышибить мозги —
запускает руку под пальто и ласкает Кристину прямо на глазах графа. Он доводит девушку до оргазма, Режё пытается хотя бы словесно как-то унизить противника, сказав, что не прячется в тени. «Я ни от кого
не прячусь», — заявляет Призрак и советует графу вернуться домой в Будапешт. Режё берет правую руку Кристины и просит позволить ему увести ее в безопасное место. Призрак берет ее за левую руку и,
перефразируя слова графа, спрашивает, хочет ли она этой самой безопасности.
Финал. Кристина пишет прощальное письмо, одетая в платье французского модельера XIX века. Она запечатывает послание в конверт и целует его, оставив на бумаге бледно-розовый след от блеска для губ.
На ее плечо опускает рука. С кольцом в виде черепа на одном из пальцев. Кристина целует руку Призрака. В этот момент она чувствует, что сделала правильный выбор.
Синопсис © Laruno
Наверх
|