" То, что местом действия своего романа мсье Леру избрал Парижский Оперный Театр в его настоящем виде, изображая реально существующее здание с точностью до детали, хорошо показано в описании театра, взятого из статьи, опубликованной в журнале "Скрибнер" в 1879 году, вскоре после завершения работ по его строительству".

"Парижский Оперный театр."

Наполеон III

Барон Жорж-Эжен Осман

Шарль Гарнье

1890 гг. J. Wesley

1890 гг. J. Wesley

"Новый Оперный Театр, строительство которого было начато в годы Империи и завершено под знаменем Республики, является самым совершенным зданием подобного рода в мире и, во многих отношениях, самым красивым. Ни в одной из европейских столиц не найдете вы театра, столь продуманного в обустройстве и исполнении, впрочем, как и ни одного здания, равного по своей грандиозности и великолепию".

"Парижский Оперный театр."

"Место под строительство Оперного Театра было определено в 1861 году. Для подобного сооружения требовался исключительно крепкий и глубоко заложенный фундамент. Ни для кого не было секретом, что препятствием в процессе строительства станет вода, но никто не мог предвидеть, на какой глубине и в каком количестве она будет обнаружена. Предельная глубина фундамента была необходима в связи с конструкцией сцены, основание которой надлежало установить на каркас, на глубине в 15 метров. Фундамент требовалось заложить в пропитанную водой почву, которая, вместе с тем, должна было быть достаточно твердой, дабы выдержать вес в 10,000 тонн, и, несмотря на парадоксальность, быть абсолютно сухой, так как подвалы здания были спланированы как помещения для хранения декораций и реквизита. В процессе закладки фундамента котлован оставался сухим благодаря безостановочной работе восьми паровых насосов, круглосуточно, со второго марта по тринадцатое октября, откачивавших воду. Основание, в последствии ставшее полом подвала, было залито двумя слоями бетона, двумя слоями цемента и одним слоем битума. Стены состояли из внешней перемычки, выполнявшей функцию кессона, кирпичной кладки, цементной прослойки и, собственно, самой стены, толщиной в один метр. После проведения всех черновых работ, подвальные помещения были временно залиты водой, которая, проникая в мельчайшие расщелины, блокировала их естественными отложениями, чего невозможно было достичь посредством ручной работы. На строительство здания ушло двенадцать лет, в течение которых меры безопасности, принятые при строительстве подвалов, полностью оправдали себя, демонстрируя прочность стен и полнейшую водонепроницаемость ".

"Парижский Оперный театр."

"События 1870-го года прервали работы в самом их разгаре, и недостроенное здание Оперы было направлено на новое, неожиданное использование: на время осады оно было обращено в военный склад, наполненный бесчисленным количеством разнообразных запасов. Сразу после осады здание попало в руки Коммуны, и крыша театра стала ни чем иным, как воздухоплавательной станцией. Однако урон, нанесенных зданию в ходе этих событий, был не значительным".

"Парижский Оперный театр."

Копия скульптуры Карпо.
Работа Поля Бельмондо.

Пегас, скульптор Лексен 1995 г. Collection Etoiles

Гармония, скульптор Гумери 2000 г. Collection Etoiles

"Камень, использовавшийся в строительстве театра, приобретался в Швеции, Шотландии, Италии, Алжире, Финляндии, Испании, Бельгии и Франции. В ходе работ над экстерьером, здание было заключено в деревянный саркофаг, застекленный тысячами прозрачных оконных панелей. В 1867 году толпа, вооруженная молотами и топорами, освободила здание от "оков", открыв всеобщим взорам величественное сооружение. Ни одна картина не в силах отобразить богатство его красок и гармоничное сочетание тонов, достигнутое посредством умелого использованием разнородных материалов. Общий вид переднего фасада завершает купол зала, увенчанный бронзовым навершием и изысканно украшенным позолотой. Чуть далее, на одном уровне с башнями Нотр-Дама, расположены фронтон сценической части здания, Пегасы, работы Лекесна, возвышающиеся на всех концах крыши, и бронзовая фигура, выполненная Милле, представляющая собой Аполлона, поднимающего золотую лиру, являющуюся наивысшей точной здания. Следует заметить, что скульптура Аполлона имеет не только орнаментальное, но и функциональное назначение, так как его лира выполняет функцию громоотвода".

"Парижский Оперный театр."

Фасад Оперы
Raphael Tuck et Fils Ltd.

Панорамный вид на Гранд Опера. Notman Photo Co., 17 июля 1909.

"Зрители, миновавшие первые десять ступеней театра и портал, вступают в вестибюль, где их "встречают" скульптуры Люлли, Рамо, Глюка и Генделя".

           Как дань эпохе просвещенья
           И благородной простоте,
           В своем скульптурном воплощеньи
           На постаментах стоят те,
           Чии волшебные клавиры,
           Преобразив театра дух,
           Подобно чистым звука лиры
           Поныне наш ласкаю слух...

"Следующие десять ступеней, выполненные из зеленого шведского мрамора, ведут ко второму вестибюлю, отведенному для распространителей билетов. Посетители, входящие в театр через павильон, предназначенный для прибывающих на экипажах, проходят через холл, где располагаются кассы театра. Перед тем, как попасть в амфитеатр, большее число посетителей проходит по просторному круговому вестибюлю, расположенному непосредственно под зрительным залом. Своды данной части здания поддерживаются шестнадцатью колоннами с канелюрами из юры, украшенными белыми капителями, образующими единую крытую галерею. Это место отведено для слуг, ждущих своих господ, и зрителей, ожидающих подачи экипажей".

"Парижский Оперный театр."

Парадная лестница.
Editions Chantal

Гранд Фойе

Парадная лестница
A. Leconte

Парадная лестница, вход. E. L. D.

"Третий вход в театр, расположенный на удалении от остальных, является служебным. Эта же часть здания была отведена под личное пользование императора Наполеона и предполагала наличие в ней передней залы для охраны; гостиной для адъютантов; большой и малой гостиных для императрицы; гардеробной и других комнат. Кроме того, близ входа в театр, должны были находиться стойла для трех карет и двадцати одной лошади эскорта; станция для отряда, состоящего из тридцати одного человека и десяти солдат почетной гвардии, и стойла для лошадей оных; сверх того, гостиная для пятнадцати или двадцати слуг. Таким образом, в данной части здания должны были разместиться около сотни человек, пятидесяти лошадей, и полдюжины экипажей. Падение императора внесло некоторые изменения, но, для экстренных случаев, по-прежнему, существует необходимый резерв".

Новаторский замысел, идеальные формы, и редкостная красота материалов, безусловно делают главную лестницу театра одной из его жемчужин. Перед посетителями, только что миновавшими холл, именуемый "subscribers' pavilion", предстает восхитительный вид: с этой точки виден свод, образуемый центральной частью лестничной площадки; она, и колонные ее поддерживающие, выполненные в эшейонском камне, украшены арабесками и богатым орнаментом; беломраморные ступени, и редкий красный мрамор балясин, удивительно сочетающиеся с розетками из зеленого мрамора, поддерживают балюстраду из оникса. Справа и слева от главной площадки, плавно изгибаясь, спускаются лестницы. Отсюда же можно видеть этаж с первым рядом лож. Этаж украшают тридцать монолитных колонн, вырезанных из пиренейского мрамора, с беломраморными цоколями и капителями. На противоположных стенах располагаются пилястры из камней персикового и фиалкового цвета. Более пятидесяти блоков были извлечены из каменоломен, прежде чем были найдены тридцать идеальных монолитов".

           Пройдя рядами анфилады
           Парад великосветских мод
           Вступает в стройные аркады:
           Их строгим взорам предстает
           Волшебный вид - ступени к залу,
           Камней изысканный расцвет,
           Что отбирали много лет
           Со всего света мал-помалу..

"Парижский Оперный театр."

Ротонда и фонтанчик. Editions Guy.

"Танцевальное фойе имеет особое значение для завсегдатаев Оперы. Это место куда, в соответствии с правилами, установленными в 1870-м году, между антрактами допускаются зрители, посещающие три спектакля в неделю по абонементам. Три гигантских зеркала занимают все пространство задней стены зала, освещаемого люстрой в сто семь светильников. Среди картин, двадцать овальных медальонов, на которых изображены двадцать самых знаменитых танцоров с момента появления во Франции оперы, и четыре панно кисти Буланже, изображающих "Военный Танец", "Сельский Танец", "Любовный Танец" и "Вакхический Танец". Танцовщицы, принимающие в этом зале поклонников, в то же время могут отшлифовывать свои па. Станок, для безопасности танцовщиц, отделан бархатом, полу придан наклон, соответствующий сценическим требованиям, что позволяет исполнителям готовиться к выступлению в максимально приближенных к спектаклю условиях. Певчий зал (singers' foyer), располагающийся на том же этаже, менее практичен, так как вокалисты редко покидают гримерные до момента их вызова на сцену. Этот зал украшают тридцать панно с портретами оперных артистов, снискавших всеобщее признание".

           На стенах, росписью увитых,
           Портреты именитых лиц:
           Певцов, танцоров, танцовщиц,
           Всему Парижу знаменитых...".

"Парижский Оперный театр."

Парадная лестница.

Парадная лестница.

Роспись потолка.

"Дабы провести небольшой подсчет, достаточно прибыть в театр за час до начала представления и расположиться рядом с консьержкой: первыми прибывают плотники, которым всегда далеко за семьдесят. За ними следуют драпировщики и обойщики, в чьи обязанности входит расстилание ковров, вешание занавесей и пр.; газовщики, и бригада пожарных. Следом прибывают клакеры, посыльные, бутафоры и реквизиторы, костюмеры, парикмахеры, статисты и, наконец, артисты. Статистов около сотни: некоторых нанимают сроком на год, но массовку, как правило, набирают в "последнюю" минуту. Обычно это простые рабочие, ищущие возможности дополнительного заработка. В театре около сотни хористов, и около восьмидесяти музыкантов".

"Среди прочих, в театре работают конюшие, чьи лошади поднимаются на сцену при помощи подъемных устройств; электрики, обслуживающие батареи, вырабатывающие электричество; гидравлики, ответственные за водные представления, как в балете Le Profeta; флористы, наряжающие сад Маргариты, и группа других рабочих сцены. Для персонала предусмотрены следующие помещения: восемьдесят гримерных для артистов, каждая из которых включает в себя небольшую переднюю, саму уборную и скромный гардероб; одна общая уборная для шестидесяти хористов; уборная для пятидесяти хористок; три общих уборных для тридцати четырех танцоров; четыре общие уборные для двадцати танцовщиц разного уровня; одна общая уборная на сто девяносто статистов и т. д."

"Парижский Оперный театр."

"Несколько цифр, взятых из статьи, могут дать представление о размерах и удобствах театра: "В здании 2531 дверь и 7593 ключа их отпирающих; строение отапливают 14 печей; если соединить все газовые трубы, то получится труба длиною в 25 километров; 9 резервуаров, и два накопителя, вмещают 84000 литров воды, распределяемой по 22829 трубам, диаметром от 60 до 120 см; 538 человек приписаны к местам их переодевания. За музыкантами закреплено фойе с сотней шкафов для хранения инструментов".

Автор рассказывает о своем визите в здание Оперы: "Все окружающее вызывало изумление и восхищение. Гигантские лестницы и величественные холлы, невыразимых размеров фрески и громадные зеркала, золото и мрамор, атлас и бархат встречают вас на каждом шагу".

           Повсюду гордое величье:
           Картины, фрески, зеркала,
           Колонны в мраморном обличьи,
           Атлас и злато без числа...."

"Парижский Оперный театр."

Зрительный зал Collection Еtoiles, 2003

В сумраке возвышались восемь больших полированных колонн, которые казались волшебными столбами, попирающими угрожающе наклонившуюся, готовую рухнуть скалу, основанием которой служили круговые параллельные линии, образованные ложами первого, второго и третьего ярусов. Сверху, с самой вершины скалы, затерянной в медно-желтом небе господина Ленепве, вниз смотрели некие лица, которые гримасничали и ухмылялись, издеваясь над беспокойством Моншармена и Ришара. Впрочем, в обычное время это были серьезные лица. Они звались: Изида, Амфитрида, Геба,Флора, Пандора, Психея, Фетида, Помона, Дафна, Клития, Галатея, Аретуза. Да, сама Аретуза и Пандора, печально известная своим злополучным ящиком, взирали на новых директоров Оперы, которые в конце концов ухватились за какой-то обломок судна и оттуда молча уставились на ложу номер пять первого яруса.

Г. Леру.

Бал-маскарад
P. S. ? D. Editeur, 1899

Фрагмент росписи потолка Марком Шагалом и люстра.

Гранд Опера.
Image'In Editions